[清]王翬 放翁诗意图册之一 42cm×29.5cm 纸本设色 广东省博物馆藏

在中国，仿制品可谓是多如牛毛，有的甚至达到了以假乱真的地步。这就使得很多人有苦说不出，没办法...谁让自己眼拙呢？而今天我们要谈的是书画中的仿制现象，严格的说，是作伪！

一般来说价值高的书画作品其对应的价格也很高，那么问题来了，这么高的价格万一买到假的那不就亏了吗？而且鉴别书画与鉴别其他古物不同，多数古物有它的一定的出土地点，或与之相联系的其他古物，比较容易鉴别。书画是传世品，往往都是孤立地流传，在鉴别上就比较困难。因此，鉴别书画的真伪首先要深刻研究各时代各流派的不同的风格与手法，其次要能了解一般的作伪方法。下面就给大家讲一下我知道的七种常见的作伪手法：

1、当时模仿或后世模仿

临摹原画必须技术很高才可以逼真。有的是画家本人生存时，就有人仿作，如现在的人仿齐白石作品，传到后来，就使人比较难辨真伪。有的是后人仿古人，用旧纸或旧绢，临摹真迹，款识印章，完全一致，此种伪品，也比较难以识别。但明代以前的人所仿的古书画，其本身已具有历史价值，还是值得重视的。

2、根据著录及法帖虚造或描抄

有些古代的著名书画，因为经过水火兵灾，久已毁灭无存，但仍见於前人著录，有的人就凭借著录，用旧纸或旧绢，想像原件内容、款识、题跋，一一伪作；或按古人法帖，择其一段，用旧纸描抄。有人用旧纸描抄的敦煌小件文书、戒牒、古籍残卷，就是有些鉴赏家，有时也不免受骗。

3、新画染旧

把新画染旧以仿古人，如纸本色用鼠灰，绢本色用麦黄。更有一种染成磁青地的作品，用金绘或彩绘，题款邹一桂、蒋廷锡、郎世宁、丁观鹏。此类书画，往往有乾隆玉玺，用清宫装裱式样，冒充故宫书画。就如前几年东北市上突然大量出现冒充长春伪宫散出的伪画，以致受欺者大有人在。此类伪画，其质地即用染旧的办法。

杨维桢《城南唱和诗册》（局部）纸本，手卷，纵31.6cm，横216.6cm。行书，131行

4、旧画补题或换款

旧画往往无款，如宋院画或明人绢地大幅画，都是如此。作伪的人就给它添上一个名人款识，或在画史汇传、人名大辞典等书中，查出一个宋元冷僻的人名，题作款识，以求厚利。此外，有的画已有本款，但作者的名望不高，因此裁去本款，改题大名家。明汪砢玉《珊瑚网·画继》称：“无名人画甚佳，今人以无名为有名，不可胜数，故谚云：牛即戴嵩，马即韩干，鹤即杜荀，像即章得是也。”把名人的款加在画上，这样，原画就被剪裁，或缺一边，或缺一角，或缺上端，或缺下端，所以画身必受影响。后题之款，与原画墨色决不能一致，其地位也不能如原画的自然，影响画的格式气韵。屏幅的原款往往在最末一条，有人就把八条屏幅改为两个四幅屏，而在无款的四幅中，填写名家新款。册页若是十二开，原款的最末一开，则保存八开，或十开，添补新款，藉以谋利。此种办法，俗名小名家改大名家。

5、原画与题跋割裂

题跋可以说明书画的流传及本身的价值，有的商人为了图利，把原画与题跋分离，以原画的跋补绘新画，或用旧画改款，重新装裱使与原跋一致。此种办法，多用于手卷或册页，往往使人误认为题跋是真迹，则画必无疑问。有的把旧画添补新跋。清周亮工《书影》称：“余所藏春山读书图，是元人无款画，后人假唐六如一诗于上，不知六如笔境，断不能臻此，欲以重画，反为画累。”古画中如此之例极多。此外还有用装真画的木匣，改装伪画的。

6、旧画揭二层

裱画匠技术很高，可以把一幅用宣纸作的书画，揭为二层，上层清晰，下层墨色较淡，就仿照上层画意，添补墨色，冒充真迹。此类伪造的书画，因为原来是与上层粘合的，所以表面常常带有浮毛。

7、代笔

有名的书画家，因为平日很忙，有的还从事政治文学活动，因此往往有专人代作。清朱彝尊《曝书亭集》卷十六，《论画绝句十二首》之一：“隐君赵左僧珂雪，每替容台应接忙，泾渭淄渑终有别，漫因题字概收藏。”自注称董其昌疲于应酬，每请赵文度及僧珂雪代笔，亲为书款。由此可见，代笔乃画家常事，近代不少有名的画家，也时常由他的弟子代作。

所以，在鉴别书画时，一定要仔细的研究。以上就是我要讲的几种作为手法，仅供参考。（有补充的可在下方评论哦）